Кулинарное шоу МастерШеф. Профессионалы 3 Сезон перевалило через зенит и движется к закату. Популярность этому шоу создавали корректность ведущего Эктора и его южноамериканская харизма. Он действительно мастер, часто давал точные рекомендации к простым блюдам, которые тоже были простые и существенно улучшали вкус самого блюда. Например, вкус картофельного пюре улучшит небольшое количество корня сельдерея, сваренного вместе с картофелем. Именно так Эктор готовил пюре королеве Елизавете 2. Действительно королевский совет. Получается очень вкусное пюре. Много народа запомнили и пользуются этим советом Эктора. Но многолетняя работа в эфире исчерпала советы Эктора, их не может быть бесконечное количество. К чести Эктора, он не повторяется.

Всё действие шоу вращается вокруг Эктора, среди сменяемых наших ведущих ярких мастеров не оказалось, даже если они органически вписывались в сюжет. Их задача инстинктивно следовать Эктору в выборе участников шоу. Открытием Эктора стал Клопотенко. Сейчас его популярность поднялась до уровня МастерШефа и растёт дальше.

Популярность МастерШефа его первый и удачный проект. Ждём от талантливого колумбийца новых проектов на телевидении. И не сомневаемся, такие проекты появятся.

"Без жалости" снимался как звёздный фильм великого писателя Тома Клэнси, автора 17-ти шпионских бестселлеров. В сюжете много крутых поворотов, когда логическое течение жизни прерывается и поворачивает в нелогическую сторону, создавая героям много проблем. Жизненную остроту создаёт информационная наполненность современной жизни. Именно она создаёт запутанность ситуаций со всегда неожиданным продолжением.

В фильме, когда казалось Рубикон перейден и дальнейшая судьба героев будет счастливой, неожиданно случай разрушает ситуацию и за свой счастье героям надо начинать бороться заново.

Том Клэнси всегда выступает в своих ужастиках как учитель, он видит, секретность исчезла из жизни современников. Хорошо это или плохо, однозначного ответа нет. Гениальный писатель просто советует жить открыто, чем больше кто-то старается скрыть свою биографию, тем быстрее она всплывает на поверхность в самых неожиданных ситуациях. Правильная, чистая биография это большая заслуга человека, живущего по справедливости.

В фильме бывшая подневольная проститутка как раз оказалась в такой ситуации. Счастье уплывает из рук. Именно такими сценами богат фильм "Без жалости". Они составляют эмоциональный фон картины. А дальше каждый человек решает, жить по чести или начать новую лживую игру.

Теория познания, эпистемология Платона, в которой воспоминания души, анамнезис, является основой знаний. Знания это воспоминания души.

Сюжет фильма заставляет думать, а где искать знания. В современной школе, средней и высшей, это проблематично и доступно единицам. Начинается фильм с простого, провинциалу тесно в небольшом городке, хочется размаха, движения жизни, мысли. А что если поискать эти богатства в большом городе, например, столице Москве. Это начальная мысль, которую довольно легко осуществить. Но сюжет не доходит до реализации отъезда Алексея. В их городишко приезжает из Москвы с виду сильный и мудрый человек. Поселяется в доме умершего местного чудака или писателя, поэта.

Так закручивается вихрь сюжета. А что движет активными героями, где нужно искать настоящую жизнь, где место исполнения твоих желаний. И самое главное - где искать знания.

Приятно отметить, что авторы фильма поиски источника знаний ставят впереди, будут знания - будет счастливая жизнь.

В этом ракурсе становится понятной название фильма "Москвы не бывает", большого счастья человеку она не приносит и стремиться обосноваться в ней не является настоящей целью жизни. Более счастливы был умерший поэт и сбежавший из Москвы человек. Платон не может ошибаться, знания это воспоминания души. Остаётся услышать свою душу.

Трагедии, катастрофы и горе идут параллельно нормальной жизни в каждой семье. Это негативные сильные эмоции, способные изменить жизнь человека как в хорошую, светлую, так и в тёмную сторону жизни. Изначально человек рождается со светлыми силами, совершает добрые поступки, он совестлив и благороден.

Трагедии в жизни меняют мировоззрение человека, это происходит закономерно или случайно. Чаще всего приходит озлобление, и начинается хаос. Фатма, добропорядочная женщина, оказавшись в бедности и безысходности, случайно совершила убийство. Само убийство по эмоциональному накалу было ниже, чем её каждодневные страдания с больным сыном, борьбой с бедностью и одиночеством.

Легко понять, путь открыт. Тем более появляются деньги. Путь назад отрезан. Так человек, сам того не желая превращается в чудовище, в том смысле, что теперь судит сам, не доверяя государственным судам.

Автор фильма следит, как что ни есть простая уборщица становится серийной убийцей. Ей оставаться вне подозрений полиции. Такие сложные метаморфозы следственным органам неизвестны. Безнаказанность порождает самоуверенность. Турецкий фильм нужно смотреть с пониманием того, что из мрака рождается в основном тоже мрак, множатся преступления, ломаются судьбы невинных людей.

Рейс 828 возвращается через 6 лет. В третье сезоне "Манифеста" появляются новые герои, новые сложные судьбы. Вернувшиеся пассажиры горят желанием понять, зачем и кто изъял их из жизни на шесть лет. Пассажиров, прилетевших из небытия ещё больше интересует их будущее. Интерес подогревает случай с мальчиком рейса, он полностью вернулся здоровым,лейкемия просто исчезла.

Основа сюжета составляет адаптация вернувшихся через годы "путешественников" по принуждению. Просто так, вернуться на своё место в обществе, не получается. Места заняты, будь это место работы или семейное положение. Ещё больше проблем в ракурсе взаимоотношений со своими семьями, знакомыми, тем более любовные отношения.

Приходит убеждённость, что жизнь, предшествовашая "путешествию в никуда" была иллюзорна. Что осталось от той жизни? Родственники почти забыли, отношения с ними усложнились, влюблённые разбежались, семьи распались. Жизнь пассажирами дарована заново, но как жить каждый решает сам.

Интересна совместное исследование произошедшего самими пассажирами. Оказалось, что простыми словами нельзя описать произошедшее. Действительно, нужен язык параллельной реальности, из которой они вернулись. Шоком для них стал сюжет на телевидении об обломках их самолёта рейса 828, выловленного кубинскими рыбаками. Как раз на линии полёта с Ямайки до Флориды.

О времена, о нравы, Атеше Хекимоглу мне понравился больше, чем Доктор Хаус. Он более реальный, он врач-диагност. Всем нам однажды приходится ожидать диагнозы свои или своих близких. Это события высоких эмоций. Редко когда стандартный врач поставит безошибочный диагноз. Так врачи это не скрывают, они предупреждают, в процессе лечения будем уточнять. Всё просто, в аптеках "лекарства" имеют тысячи названий, выбирай любое. Но иногда, а лучше всего всегда, срочно нужен точный диагноз. На это и работают врачи, по духу близкие к турецкому.

Личности таких врачей традиционно харизматичные, поведение необычное, действия нелогичные. Простым смертным сложно понять логику их действий. Сомнения рассеивает чудесный результат: поставлен точный диагноз, быстро началось супер эффективное лечение, пациент исцеляется, просто воскрешает к жизни из казалось, пепла. Имя таким чудесам-врачам-диагноста Атеше Хекимоглу. Они есть, но в одиночестве. В сюжете фильма точно показано, что серость всегда атакует и уже на голосование этой серости выносят вопрос увольнения настоящего врача. Не забываем, действие разворачивается в частной клинике. Даже владелец клиники не может защитить гордость своей клиники, врача Атеше.

Жизнь гения в медицине не сладкая, но нет ничего лучше славы народной.

Настоятельно рекомендую этот фильм - на улице пандемия. Нужно расширять познания в медицине.

ЗОШ, фильм о ценностях цифровизации современной жизни. В духовной жизни человека ей нет места. Она иррациональна. Для человека, как биологического объекта, правила поведения прописаны народной культурой, которая шлифовалась тысячи лет. Цифровизации, которая очень молода и агрессивна, нужно время, чтобы встроиться в духовную, народную культуру. Покамест она подпитывает злые силы обогащения и ложной популярности, основанной на временной красивой картинке, а не на духовной силе человека.

Хвала авторам фильма, они честно показали, что за мучительными тренировками Сильвии логическое вознаграждение не следует. Наоборот, её силы, запас энергии израсходован на ложные цели, в том смысле, что для Сильвии они кратковременны и несут обратный эффект, хотя для миллионов Сильвия является образцом. Привлекательность цифровизации заманчива популярностью, самоудовлетворением, а это условные временные категории. Цифровизация не стимулирует духовное совершенствование, она пагубна для человека.

Этот философский феномен фенотип - генотип имеет решение. Поведение человека определяет фенотип в первой половине жизни, это результат его реакций на воспитание, и генотип, более сильный после после тридцати лет, основанный на генотипе человека, считываемой с ДНК.

Поэтому, зачем создавать проблемы - чтобы заняться их решением после тридцати лет?

Кажется странным, что археологическим раскопкам посвящаются художественные фильмы. Причём не в жанре криминал, например фильм «Джентельмены удачи». Жанр фильма история, драма определён по самому факту обнаружения раннесредневековых артефактов. Найденные предметы быта настолько важны, что они и являются изюминкой сюжета. Радость обретения таких артефактов понимает и разделяет вся нация, как народ, так и учёные. Доказательством народного внимания к фильму стало его престижное место в номинации исторических фильмов.

Секрет фильма простой, каждый народ инстинктивно видит, или хочет видеть, глубокую историю своего народа. Откуда вытекает право народа на землю, на свои традиции и культуру. Видимо это корни патриотизма. Национализм, параллельное определение патриотизма, начинается с того момента, когда соседнее государство стало считать свои исторические корни глубже. Есть такое юмористическое определение патриотизма/национализма: это ошибки своего исторического видения и подозрительность к соседям. Это определение сформулировали историки в ходе своих международных конференций.

Таким образом, в результате археологических раскопок, Великобритания получила доказательства своей глубокой истории. Для донесения этого факта сознанию всего народа и создавался фильм «Раскопки». Это беспроигрышный сюжет с хорошей перспективой.

Фильм "Он тебя не отпустит" о смерти. В последовательности смертей родственников героев фильма, разворачивается сюжет. Причины разные, например, смерть на дороге в ДТП стала считаться почти неизбежной. Её острая часть - внезапность, вчера никто не думал умирать, но на следующий день человек погибает. Такая смерть носит оттенок естественной, след от неё с течением времени гаснет и не несёт сложных этических проблем.

Другое дело, когда причина смерти суицид, самоубийство. Такая смерть вызывает острую реакцию всего окружения и память о ней не гаснет десятилетиями. Суицид всегда terra incognita, которую родственники пытаются разгадать, но не всегда это удаётся. В фильме как раз случай суицида пациентки Дафны является осью всего сюжета, вокруг которой вращаются действия всех действующих героев.

Внимание окружающих сконцентрировано на лечащем враче Дафны, профессоре психологии Филлипе. Этот суицид он не смог предотвратить. А можно ли вообще остановить суицидника? Профессор ищет научные аргументы. Это важно для учёного, ведь сделав правильные выводы, можно создать методику предотвращения суицидов.

В фильме точно замечено, что эмоциональное воздействие суицида пациентки на профессора психологии значительно сильнее, чем смерть собственного сына в ДТП.

Ответ кажется простым, суицид это снятие эмоционального напряжения, что позволяет выйти из сложной жизненной ситуации. В развитии суицидального проявления важно определить пресуицид (недифференцированные мысли о ценности жизни). Профессор, как настоящий учёный объясняет суицид как непонятую просьбу о спасении, которую никто не услышал.

У поклонников японской анимации в жанре манги непременными героями являются сёнэны, фантастические бойцы. Джанг Дог, один из них, юноша с лёгкой улыбкой, широкими глазами и классической остроконечной причёской. Герои сёнэн мужского пола, самоуверенные, храбрые и благородные, проявляют заботу о товарищах, не умеют унывать или сдаваться в совершенно безвыходных ситуациях. По критериям реализма они сказочно удачливы. Мегалобокс классический анимэ в жанре сёнэн, традиционно содержит большое количество юмористических сцен, с акцентом на высокие критерии мужской дружбы, преданного товарищества, поисков своего пути в жизни молодых людей, включая соперничество, преимущественно в спорте или на полях сражений с саблей в руках.

Главного героя, Джанг Дога, можно сравнить с наивными сёнэнами, например самыми популярными, "Фейри Тейлом" или голубоглазым "Наруто". Юноша вынужден выходить на ринг чтобы заработать средства на жизнь. Это классический беспроигрышный сюжет манги.

Благопристойность мордобою на ринге создают большое количество зрителей, судьи, система организации поединков. Легализуют драку перчатки на руках бойцов и спортивный статус мероприятия. Бокс остаётся остаётся олимпийским видом спорта.

Мегалобокс отличается хорошей рисовкой, отсутствием жестоких сцен насилия. Повороты сюжета угадываются, но всё равно эмоциональный накал манги высокий. Особенность сюжету придаёт романтический окрас поступков Джанг Дога. На ринге красочные бои, каждый из которых для Джанга Дога может быть последним. "Болеть" за героя заставляет его нравственная позиция, привлекательные действия. Не все бои он выигрывает, таким образом реализм пробивается в сюжет манги, добавляет интригу, обостряет внимание.

Очень хорошее название фильма «Светлячок», лучше нельзя было придумать, ведь это философский фильм об онтологии добра и зла (онтология, наука изучающая фундаментальные принципы устройства бытия).

Классически правильный сюжет, сельская девочка, старшеклассница, адаптируется в городской, тем более московской школе, а московские старшеклассники давно уже стали именем нарицательным.

Корни культуры народа сельские, откуда они выросли. Вы можете себе представить городскую народную песню? Не шансон, а мелодичную историю не борьбы, а победы, добра над злом.

Итак, большая городская группа старшеклассников и одна одинёшенька неопытная сельская девочка. Кто победит, народная культура сельской девушки или городские многоопытные, но не народные, московские старшеклассники, олицетворение пороков современного общества.

Конкретно, из хаоса жизни рождается извечная метаморфоза добра и зла, которой посвящены самые лучшие исследования экзистенциальных и постмодернистских философских теорий. И если философские системы строят принципы исследования, методики и методологии, то в фильме результат, победа добра над зло наступает быстрее и понятнее, сельская девушка и городской «принц» влюбляются.

Кино — великий пропагандист, отпадает необходимость онтологических методов измерения и определения сущности добра и зла, а также не нужно изучать М.Гайдеггера, К.Ясперса, Ж.-П.Сартра, А.Камю, и М.Мерло-Понти (великих экзистенциалистов). Условные, художественные «добро и зло» нет не объединились, зло аннигилировало.

Очень полезный и современный фильм.

Всегда интересно читать всё о биотехнологии, тем более смотреть в режиме фантастики. Наше время так спрессовано, что сегодня фантастика, а завтра рабочий проект. Столько фантастики, воплощённой в жизнь, что уже путаешь, где что , фантастика или реальность.

Биотехнология предполагает синтез естественных и технических наук, с целью повышения качества биологических организмов, в высшем своём проявлении — развитие человека.

Чжи О уже есть человек с такими качествами, для него понять смысл механизмов биотехнологии не составляет труда.

Одно дело понять механизм и привыкнуть им пользоваться с пользой для себя. Другое дело — оставить эти качества потомству, а это уже область генетики. Чжи О сразу становится на этот путь, передачи своих качеств потомству. В этом нет необычного, это один из самых сильных людских инстинктов.

Соответственно этим инстинктам ведёт себя окружение главного героя. Исключение из правил, человек с необычными качествами должен быть аннулирован. Белые вороны здесь не летают.

В этом главная линия фильма, исключения нивелируются, но являются целью жизни лидеров, в фильме это начальник лаборатории «Human Tech»? Со своим секретным проектом «L.U.C.A.».

Однако ни сверхновая физико-химическая биология, ни копирование качеств случайно проявленных людей, ни какие проекты по образу «L.U.C.A.» не есть гарантией успеха.